《書法筆記》王羲之《書論》原文及白話翻譯 什麼是意在筆先？下筆如何像將軍布陣？且看王羲之一句一句教你
原文：
夫書者，玄妙之伎也，若非通人志士，學無及之。
書法，是種深奧微妙的技藝，如果不是學識淵博通達且有大志之人，是學不到手的。
大抵書須存思，余覽李斯等論筆勢，及鐘繇書，骨甚是不輕，恐子孫不記，故敘而論之。
大抵作書必須用心思索，我看李斯等人論筆勢的文章，及鐘繇的書法，很有功力，我擔心子孫們不能記取，故作此文，記述並加以討論。
夫書字貴平正安穩。先須用筆，有偃有仰，有攲有側有斜，或小或大，或長或短。
書法，貴在平正安穩。首先要會用筆，有俯姿有仰姿，有上下左右互相依靠、傾斜，字體則有些小有些大，筆劃則有長有短。
凡作一字，或類篆籀，或似鵠頭；或如散隸，或八分；或如蟲食木葉，或如水中蝌蚪；或如壯士佩劍，或似婦女纖麗。
每寫一個字，或者類似篆籀（篆書的基礎起筆筆法，中鋒運筆，多轉無折），或者類似鵠頭（指鳥的頭部，這裡指起筆稍重且發圓的樣貌）；或者有如散隸，或者近似八分（泛指隸書的寫法）；或者行枯筆時，如同蟲啃食木葉一般斑駁，或者如蝌蚪在水中游動一樣活潑靈動；或者如壯士佩劍一樣雄健有力，或者如婦女一樣纖細婉麗、婀娜多姿。
【枯筆如同蟲食木葉】
欲書先構筋力，然後裝束，必注意詳雅起發，綿密疏闊相間。
書寫前要在心中構思筋骨力道，然後才可以將筆劃裝束寫出，必須注意安詳溫文爾雅，綿密、疏朗、開闊互相穿插交錯。
每作一點，必須懸手作之，或作一波，抑而後曳。
作點畫時，必須懸手書寫，作橫波時，收筆時要先下按，然後拖筆出鋒。
每作一字，須用數種意，或橫畫似八分，而發如篆籀；或豎牽如深林之喬木，而屈折如鋼鉤；或上尖如枯稈，或下細若針芒；或轉側之勢似飛鳥空墜，或棱側之形如流水激來。
每寫一字，要精心使用多種筆意，例如有橫畫似八分隸，又或者起筆如同篆籀筆法；有的豎畫好像森林喬木，屈折的筆畫又類似鋼鉤一般有力道；有些字的起筆尖如枯稈，而豎畫收筆卻細如針芒；轉側之勢〝フ〞，迅疾得如同飛鳥墜空而下，有的棱側之形〝Ｚ〞如流水轉彎激來。
作一字，橫豎相向；作一行，明媚相成。第一須存筋藏鋒，滅跡隱端。用尖筆須落鋒混成，無使毫露浮怯，舉新筆爽爽若神，即不求於點畫瑕玷也。
每寫一字，縱橫筆劃都要有所相關；每寫一行，上下之間氣勢要貫穿相通，最重要的是寫出筋骨而藏住筆鋒，減少筆毫末端的痕跡。用尖筆的時候，落鋒要渾然天成，不能使筆毫露出顯得漂浮怯弱，用新筆的時候，要表現得俊朗出眾非常有精神，不必太計較一點一畫的小瑕疵。
為一字，數體俱入。若作一紙之書，須字字意別，勿使相同。若書虛紙，用強筆；若書強紙，用弱筆。強弱不等，則蹉跌不入。
每寫一個字，則要兼備各種書體的筆法，如果寫整幅的字，注意每個字都要各有筆意，切忌字字雷同。柔軟的紙用硬毫筆寫，較堅硬的紙，則用軟毫筆寫。如果紙筆強弱不相當，就會導致整幅書寫作品，意態不合，失勢而不易入目。
凡書貴乎沉靜，令意在筆前，字居新後，未作之始，結思成矣。仍下筆不用急，故須遲，何也？
寫書法時一定要沉穩靜肅，讓自己的意念在動筆之前，而書寫在動筆之後，還沒寫之前，整幅作品構思就已經成熟了。但這時候下筆仍然不能太過著急，這是為什麼呢？
筆是將軍，故須遲重。心欲急不宜遲，何也？心是箭鋒，箭不欲遲，遲則中物不入。
筆在書寫中扮演將軍的角色，所以就要謹慎、更要穩重。而作書的那顆心要急，反而不宜遲緩，這又是為什麼呢？因為心是箭鋒，箭要發出去千萬不要遲緩，否則就算射中目標也不會太深。
夫字有緩急，一字之中，何者有緩者？至如“烏”字，下手一點，點須急，橫直即須遲，欲“烏”之腳急，斯乃取形勢也。
寫字的時候也是有緩有急的，那麼，在一個字中，什麼地方要緩呢？譬如“烏”這個字，下筆頭一點（＇），就要點得急，接下去的橫直筆（┐）就要緩慢，最後一鉤（⼅）出鋒也要迅疾有力，這種急與緩的安排，也正是為了體現“烏”字的體勢形態。
每書欲十遲五急，十曲五直，十藏五出，十起五伏，方可謂書。
每次作書都要記住，十次遲五次急（指多遲少急），多曲少直，多藏少出，多起少伏，這才能夠算得上是書法。
若直筆急牽裹，此暫視似書，久味無力。仍須用筆著墨，不過三分，不得深浸，毛弱無力。
如果直筆之後急急忙忙接牽絲或圓筆裹鋒，乍看好像是書法作品，久一回味就感覺毫無筆力了。在用筆沾墨方面，不要沾超過三分毫（筆肚中間的位置），免得浸墨太深使毫弱無力。
墨用松節同研，久久不動彌佳矣。
墨用松節一起研磨，墨濃久久不動，寫出來的字. 就更佳了。
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