達仁筆記

這篇書論，就是唐代書法大家、楷法極則的創作者——歐陽詢總結出來的《書法結字三十六法》。據說，唐代大書家歐陽詢曾留下真書字型結構法三十六條，被記載於戈守智所纂著的《漢溪書法通解》中。

【歐陽詢像】

歐陽詢（557年一641年），字信本，漢族，唐朝潭州臨湘（今湖南長沙）人，唐朝著名書法家，官員，楷書四大家之一，南梁征南大將軍歐陽頠之孫，南陳左衛將軍歐陽紇之子，南朝梁太平二年（西元557年）出生於衡州（今湖南衡陽），祖籍潭州臨湘（今湖南長沙）。 歐陽詢與同代的虞世南、褚遂良、薛稷三位並稱初唐四大家。因其子歐陽通亦通善書法，故其又稱“大歐”。 他與虞世南俱以書法馳名初唐，並稱“歐虞”，後人以其書於平正中見險絕，最便於初學者，號為＂歐體＂。 代表作楷書有《九成宮醴泉銘》、《皇甫誕碑》、《化度寺碑》，行書有《仲尼夢奠帖》、《行書千字文》。對書法有其獨到的見解，有書法論著《八訣》、《傳授訣》、《用筆論》、《三十六法》。所寫《化度寺邑禪師舍利塔銘》，《虞恭公溫彥博碑》，《皇甫誕碑 》被稱為“唐人楷書第一”

頂戴

原文：字之承上者多，惟上重下輕者，頂戴，欲其得勢，如"曡"、"壘"、"藥"、"鸞"、"驚"、"鷺"、"鬐"、"聲"、"醫"之類，《八訣》所謂斜正如人，上稱下載，又謂不可頭輕尾重是也。

【說明】

戈守智《漢溪書法通解》說：頂戴者，如人戴物而行，又如人高妝大髻，正看時，欲其上下皆正，使無偏側之形。旁看時，欲其玲瓏松秀，而見結構之巧。如臺、響、營、帶。戴之正勢也。高低輕重，纖毫不偏。便覺字型穩重。聳、藝、甃、鵞，戴之側勢也。長短疏密，極意作態，便覺字勢峭拔，又此例字，尾輕則靈，尾重則滯，不必過求勻稱，反致失勢。

漢字中有許多上下結構的字，給人的感覺是下半部頂著上半部。有些字的上半部筆劃較多，下半部筆劃較少，給人感覺是上重下輕。這些字在佈局上就要注意均衡，使下半部能夠頂得起上半部，曡、壘、藥、鸞、驚、鷺、鬐、聲、醫等字。《八訣》中說這類字的書寫就像人一樣，要上下勻稱，上面不壓下面，下面承得起上面，又不能頭重腳輕，都是強調這一點。

上大下小結構的字，這是字形決定的，無法改變，但書法中首先要避免頭重腳輕，否則就成大頭娃娃了。要想上下勻稱，多採用筆劃輕的手法，切不可用重筆。也可通過筆劃外放，使下部結構能壯大一點，如覽的下部橫、豎彎鉤都外放了，寶的下部橫類似。

也有通過加重下部的筆劃方式，增強下部的支撐力，使下部能承得住上部重量。

除了要避免頭重腳輕，還要頂得穩當。多通過造型來實現，例如上下凹凸型對接、穿插加強聯結等方式。

穿插

原文：字畫交錯者，欲其疏密，長短、大小勻停，如中、弗、井、曲、冊、兼、禹、爽、爾、襄、甬、耳、婁、由、垂、車、無、密之類，《八訣》所謂四面停勻，八邊具備是也。

【說明】

戈守智《漢溪書法通解》說：穿者，穿其寬處。插者插其虛處也。如中字以豎穿之。＂冊＂字以畫穿之。＂爽＂字以撇穿之。皆穿法也。＂曲＂字以豎插之，＂爾＂字以＂乂＂插之。＂密＂字以點啄插之。皆插法也。

漢字中有不少字的點畫相互交錯。在書寫的時候，應當注意讓點畫的疏密、長短、大小均停得體，如中、弗、井、曲、冊、兼、禹、爽、爾、襄、甬、耳、婁、由、垂、車、無、密之類的字，《八訣》中所說的「四面停勻」、「八邊具備」就是這個意思。

點畫相互交錯多出現在獨體字中，交叉的位置要準確，交錯求穩實，要注意疏密、長短、大小得體。交叉的位置有均分的，也有不均分的，兩者都根據所分兩邊的份量相當要求來佈置。

在非獨體字中，交錯的情況多發生在多部件的字中，體現為字的多個部件和筆劃之間的關係。這樣的交錯有助於將多個部件之間建立聯結關係，顯得緊湊，避免鬆散。

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願以此功德　莊嚴佛淨土

上報四重恩　下濟三途苦

若有見聞者　悉發菩提心

盡此一報身　同登極樂國

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